日本人本身，似乎也如《菊与刀》中所说那般矛盾。
这一点在日本伦理片中体现的最为深刻，很喜欢将各种背德毁三观的伦理关系搬上荧幕，剖析在特定情境下的人性情欲。
园子在一个传统的日式家庭长大，父亲是一家之主，做出的决定没有任何人可以违背。
园子是家中的长女，肩负着父母的期望，从小循规蹈矩的长大，不敢做任何逾矩之事。
物极必反，久经压制的背后是园子一直渴望的自由与爱情在心底的蓬勃生长。
可她没有选择权，她接受了父亲选定的相亲人选雨宫，毕竟在父亲看来雨宫各方面都很合适，只是没有人询问下园子合不合适。
园子和雨宫仓促的成了婚，了却了父亲的心愿。
可园子的心里深刻的知道，她并不爱这个每天和她同床共枕的男人。
尽管雨宫很是喜欢她，待她方方面面都很好。
可不爱就是不爱，勉强不得。
作为人妻，园子知道自己的责任是什么，她强忍着和雨宫有了肉体关系。
生下了孩子，成为了一个母亲。
大概是见不得园子的婚姻竟然是这个样子，园子的妹妹蓉子想不通姐姐为什么会这样。
园子知道蓉子是喜欢雨宫的，可自己是不喜欢雨宫的，爱情总是这么莫名其妙。
园子和雨宫的婚姻就这样另类且奇怪的维持着，关于园子的近况反而是蓉子一直在信里回复。
不久后，因为工作变动，雨宫一家搬到了京都生活。
偶然之下，园子结识了雨宫的上司和邻居越智，经常一起打麻将。
可是一来二去，园子竟然被越智吸引了，难以自控的疯狂爱上了这个男人。
尽管越智是房东太太的姘头，园子也完全不在乎。
雨宫也渐渐从园子的疏远中察觉到了什么，规劝园子离房东太太和越智远一点。
但是已经陷入其中的园子根本不以为意，在她的眼里自由与爱高于一切，甚至不惜离婚也要和越智在一起。
可几年后，答应和房东太太分手和她在一起的越智一直没有分手，醒悟过来的园子离开了越智。
回到老家时，前夫雨宫已经和妹妹蓉子成了婚，看样子很是幸福。
只是那幸福是别人的，园子的爱，还需要继续寻找……
这是一部乍一看很让人气愤的电影，园子一个出轨的“放荡”女人，似乎有怎样悲惨的结局也是应得。
但其实，园子才是最悲惨的那一个。
生于思想最守旧时代的肉体，无法容纳向往自由与爱的灵魂。
她失败的婚姻和失败的爱情恰恰是时代禁锢的残留，在守旧的时代，她无法选择自己的结婚对象，因为她不能忤逆父亲，只能忍受着和一个陌生人成婚。
尽管这个陌生人很是喜欢自己，但是不爱就是不爱，谁也无法改变。
当她终于遇到自己的爱时，她醒悟了过来婚姻是个枷锁，并且勇敢摒弃枷锁。
可最后的园子才知道，她的爱人其实并不爱她，一如她无法爱上爱她的雨宫一样。
爱情总是这样，哪有那么多的两情相悦，更多的是一厢情愿罢了。
园子有错么？她当然有错，她出轨了。
可在当时那个女性没有任何话语权的时代，她是勇敢的追爱者，似乎也没什么错。
大概，错的是生错了的时代，错的并不是她的本身。
这部电影根据日本知名作家濑户内寂听的同名小说改编，濑户内寂听自己的经历更加魔幻。
出轨、养情人、又出轨，出家，最后成为一名知名作家。
在我之前有一篇文章写过，感兴趣的可以看看，电影名叫《在那里的鬼》。
话说回来，日本伦理片就是有这种魔力，可以把本来背德毁三观的故事拍的清新脱俗，也不得不佩服小日本的能力。
如果只是想找亮点的估计要失望了，如果想要体会下电影的深意还是可以找来看看的。
